近日，保利、匡时领衔的第二轮京城秋拍电影悄悄告一段落，拍卖会主战场改向上海。12月13日晚，潘天寿《鹰石图》在上海嘉禾拍卖会以1.15亿元成交价，沦为上海拍卖会首件斩亿元作品。截至目前，4件拍品突破亿元大关，取得15个白手套专场。

从市场展现出来看，买家奇特不差钱，有专家早已明确提出市场正逢“V形翻转”，新的市场行情早已到来。怎么会拍卖会市场的春天知道来临了吗？收藏家林玉柱的观点或许是一个很好的对此，“艺术含量低的精品一路看涨，珍贵的、冷笑话的、有故事的众人抢夺，普通件、价格虚高的、骗的遭流拍”。4件斩亿拍行主打精品牌不管市场优劣，天价拍品总能牵动人们的神经。

李可染《万山红遍》以1.84亿元在嘉德大观之夜成交价，让业界凝结。市场热情仍未褪色，齐白石“叶隐闻声”花卉工笔草虫册、十四世纪释迦牟尼佛又先后在保利夜场中以1.15亿元、1.035亿元成交价。12月13日晚间，上海嘉禾拍卖会，潘天寿《鹰石图》估价6200万-8000万元，最后以1.15亿元成交价，沦为上海拍卖会第一件斩亿作品，市场如此繁华的局面好像返回了2011年。天价拍品的经常出现只不过并不车祸，名家名作回头的是独立国家市场行情，如果市场好不会有更加多的买家以更高的价格来接盘。

比如齐白石“叶隐闻声”花卉工笔草虫册页，比2010年以9520万元成交价的“惜寂静”册页开本要大，而且是荣宝斋旧藏，受到买家欢迎也在情理之中。令人惊叹的是，除了天价拍品的陆续经常出现，还有成交额的稳步增长。今年嘉德拍卖会首度开局，总成交18.3亿元，同比去年的17.06亿元有所快速增长。

保利拍卖会经过数天激战以29.5亿元收槌，与去年比起业绩减少一成多。对于保利拍卖会而言，最不受注目的就是12月7日晚间的超级夜场。

从下午6时仍然到凌晨1时，七大专场进帐8.8亿元成交额。其中，“过去佛，现在佛，未来佛——Speelman秘藏梵像聚珍”专场全部成交价，十四世纪释迦牟尼佛再行斩亿元，这一专场之所以不受藏家欢迎，主要是由于拍品皆为英国传奇收藏家Speelman的藏品，有多次出版发行著录和明晰的拍卖会珍藏记录。

不少藏家现场展现出兴奋，因为在市场下滑的情况下，能拍得这样的成绩似乎是出乎意料所有人意料的。保利拍卖会继续执行董事赵旭回应，“不管是人气还是买家数量，都是近几年难得的情况，保利拍卖会夜场气氛冷淡，拍品成交价经常出现了‘井喷’现象，这也提振了全球藏家的信心，造就了新一轮的市场行情，有理由坚信北京明年仍然是中国艺术品的交易中心”。15场白手套《石渠宝笈》著录成亮点从各大拍卖行的市场展现出来看，尤为亮眼的除了嘉德大观之夜，就是保利超级夜场。嘉德大观之夜总成交9.2亿元，也体现出有嘉德在近现代书画领域的资源优势。

就保利来说，今年各大板块实力较为平均值，近现代书画、古代书画都有不俗的展现出，古董金银珠宝展现出最为引人注目。就古代书画而言，尤为重量级的作品就是保利拍卖会的文徵明《谓之咏诗卷》，2800万元起拍，最后以8165万元成交价，超越《溪山惠州卷》在朵云轩7475万元的最低拍卖会纪录。

之所以需要拍电影出有这么低的价格，首先是著录于《石渠宝笈初编成》，其次曾于2013年在嘉德秋拍电影中拍得5117万元。《石渠宝笈》仍然是弥漫在拍品头上的光环，乾隆御题、董邦达绘制的《西湖十景》最后以989万元成交价。在嘉德大观之夜中，董其昌《疏林茅屋》著录于《石渠宝笈三编》最后拍得6900万元，乾隆皇帝《御笔分题行书册》著录于《石渠宝笈补遗》拍得1552.5万元。保利夜场时，知名收藏家刘益谦经常出现在拍场，先后以1748万元、3392.5万元、1288万元将《成都将军法什尚阿巴图鲁云骑尉鄂辉像》、清乾隆燃灯佛、清乾隆御制紫檀重檐庑殿顶三间式大佛龛收益囊中。

蓝瑛、项圣谟《鸳湖社名贤妙迹册页》估价350万-550万元，因为国家文博机构参予竞拍，最后以2070万元成交价。除此之外，清乾隆白玉双龙钮宝玺“过于上皇帝之宝”拍得7475万元。李可染《昆仑雪山图》拍得7015万元，傅抱石《云台山纪图卷及设计稿》以4225万元成交价、黄胄《草原弃戏图》拍得4140万元。

多达，今年秋拍电影中经常出现了15个白手套专场，这不只是拍卖师的荣誉，堪称拍卖行的荣誉，是市场对拍卖行征求策划工作的仅次于认同。比如嘉德拍卖会的“沙耆比利时时期艺术专场”、“85新潮美术三十年纪念专场”、“逸庐——古器雅集”3个白手套专场；北京匡时的“光宇回来：中国现代艺术大师张光宇专场”、“积玉——无底价书画专场”两个白手套专场；保利拍卖会的“过去佛，现在佛，未来佛——Speelman秘藏梵像聚珍”、“十全——中国清代宫廷绘画”、“十全老人——米景扬藏画”、“江左风流·名家藏珍”、“敲鹤楼藏扇”、“情愫东瀛——山田家藏大千遗墨”等10个白手套专场。值得注意的是，今年正值保利拍卖会十周年庆，这种兴旺并无法现实体现市场的情况。

周年庆典，不论是拍品还是买家都有相当大的提高。保利之所以拍电影得好，主要是作品征求的精品多，祝贺的买家多。

古代书画专家、保利拍卖会副总经理李雪松回应，拍卖会行业比较艰苦，拍卖成交亲率都有一定程度的上升，所以在秋拍电影之前就有这样的筹划：适当增加拍品数量，还包括大的、低估价的拍品。不是征求将近东西，而是主动应付市场变化增加拍品数量。

但从夜场展现出来看，是近几年较为好的成绩了。这证明了保利拍卖会招商和经营的能力，也再度检验了精品不会更加受到市场欢迎。冷失衡经营思路要调整与此同时，不少拍卖行的业绩并不理想，甚至经常出现相当严重下降。

除市场大环境等联合原因外，还牵涉到一些公司经营的问题。首先，拍品征求不做到，精品过于。其次，拍卖会时间大都提早，预展拍卖会扎堆，藏家分身乏术，一些中小拍卖行的业绩受到影响。可以说道，“V”形翻转的定论还言之过早。

市场调整的遥遥无期，让不少中小拍卖行忍受着前所未有的存活压力。从行业角度而言，还是靠拍品说出。有专家认为，一些中小拍卖行盲目执着“大而全”，一方面图录印刷、酒店出租、预展搭起等成本开支过于大，但买家邀和拍品征求力度过于，无法承托公司的运营。北京荣宝拍买总经理刘尚勇就曾应验，未来十年，市场的竞争格局以及竞争方式不会有相当大的变化。

目前这种粗放式的经营和发展方式不会向精细化、精准化演进，未来竞争的核心除了品牌和服务，更加特别强调文化。不管是政府或者行业协会，都应当有所引领，过分同质化的竞争只不过是一种资源浪费，不如留出精力来作好某一门类，了解考古拍品背后的文化价值。这也是2015北京拍卖会季所要直言的工作之一，之所以倒数举行多场讲座，目的就在于让拍卖会企业能从有所不同角度去理解这一市场的变化。正如华辰拍卖会董事长甘学军所谈，传统的“春秋拍电影”模式有些单一，不管拍卖行规模大小、在哪里拍电影、拍电影什么都是一种模式，这种模式要非常丰富、要转变、要在结构上调整，要根据自身的资源和特点回头多元化、专业化的路子，防止同质化。

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